第一千一百一十九章 地狱画作(上)

足见的复仇组织却并没有放弃，并且为此开出了数额极高的悬赏。欧美各国的赏金猎人都被悬赏吸引了过去，追捕约瑟夫·戈特利布·赫斯，可直到现在对于约瑟夫·戈特利布·赫斯的是生是死都还没有一个定论，那些用人皮作为画布的画作是否存在也都是一个秘。到了后来，因为久久没有任何线索可以证明犹太人所说的事情，那些赏金猎人也对此失去了行去，悬赏令也因此成了一纸空文，只有犹太人的复仇组织依然在孜孜不倦的寻找着约瑟夫·戈特利布·赫斯的下落。

    坎贝尔在成为艺术品大盗之前，曾经做过一段时间的赏金猎手，因为二战时受到的一些伤害，使得他特别憎恨纳粹，所以他追捕的对象也都以纳粹为主。相比起以美国为首联合国对追捕纳粹所付出的酬劳来，犹太人的悬赏显然丰厚的多，随意敢这一行的人通常都会随身带着一本犹太人编写的通缉令，他当年自然也不例外。

    正是因为这段经历，才使得坎贝尔在见到这这幅画作的真面目后，辨认出了这幅画的来历。虽然从来没有一个人见到过这近乎传说的地狱画作，但有关这些画作的资料却一点也不少，因为犹太人这些年来一直都在补充相关资料。

    根据犹太人方面的解释，制作这种地狱画作的方法源自于所罗门王的七十二魔神柱。只不过因为种种原因流传下来的方法很残破，并且被分散到了几名犹太先知后裔的手中，只是随着纳粹对犹太人的捕杀，使得其中一份方法手稿落在了纳粹手中，而纳粹则是通过这一份残缺的手稿，创造出了地狱画作。犹太人事后也通过其他的残缺手稿加上种种未经证实的传闻和没有证据的情报，进而推测出了地狱画作的大概情况。

    按照犹太人的推测，地狱画作应该是一套十二幅，每一幅画作上面除了地狱景象以外，也都应该绘制有一尊古代魔神和七十二只恶魔，就像坎贝尔现在所看到的画作一样。赏金猎人也因为犹太人对这画作的描述，给它们起了一个地狱镇魂曲的名字。

    此刻坎贝尔在震惊之余，也感到一阵莫名的恶心，因为他想到了自己之前为了研究这画布到底是什么皮质，曾不止一次抚摸掐捏，现在想到这可能是人皮，身上就不禁起了一层鸡皮疙瘩，寒毛也树了起来。原本有些闷热的地下室，此刻也莫名其妙的多了一丝阴森的感觉，即便有着强烈的冷光灯照射，他依然感觉到周围似乎特别昏暗。

    “不会是恶作剧吧？”虽然心中已经有了肯定的答案，但坎贝尔依然不由自主的生出一丝怀疑，毕竟这件事实在是太不可思议了，无数精通追捕的犹太人画了几十年的时间都没有找到的东西，竟然阴错阳差的被他偷到手了。

    只是这一丝怀疑刚刚产生，坎贝尔脑子里就立刻联想到了勃朗特博物馆的情况。很显然勃朗特对这十二幅画作很了解，毕竟覆盖在上面的油画是出自他的手，但他却情愿将这些画给藏起来，而不愿意将它们交给犹太人领取那近乎天文数字的大笔赏金，唯一能够解释得通的是他不能或者说不敢将这些画作交出去，因为会被牵连。

    这时候，坎贝尔想起了关于勃朗特这个人的资料，虽然勃朗特以富豪身份在佛罗伦萨颇有声望，但却深入间出，很少有人见到他。也曾有人调查过他的资金来源，但最终都没有结果，只是直到曾有几笔数量巨额的资金从瑞士银行转入他在意大利的户头，而他本人也曾声称这几笔资金源自于某个商业极端和犹太人基金会。以前坎贝尔倒也不会对这几笔资金生出怀疑，但现在他不禁想到了瑞士银行中那些原本属于犹太人、后来属于纳粹的无名户头。

    此外，勃朗特这个人出现的时间也让人怀疑，他似乎是在二战后突然出现在西班牙的，而西班牙在二战中又是纳粹的大本营之一。之后他在西班牙、法国以及意大利三国之间做着贸易，最后却放弃西班牙的所有，突然转移到佛罗伦萨定居下来，而定居佛罗伦萨的时间正好又是欧美各国追捕纳粹战犯最积极的那几年，这种情况很难用巧合来解释。

    “再回去看看！”勃朗特这时候脑海中忽然有了一个想法，他想到现在勃朗特肯定知道画作已经丢失了，如果他心里有鬼，肯定不会报警，而是会立刻逃走，所以现在回去勃朗特博物馆查看一下情况，就能够确认他的猜测是否正确。

    (未完待续。)

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